《乌海》人物形象比对 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《包头市》：笔下融为一体声望的碎裂与四处寻找

恐怖片《包头市》宣传片

与处女作《老兽》一样，青年执导周子阳的制作团队《包头市》同样是叙述一个“不甘心”的本色在陷入困境中会挣扎，面对不了偏离的想象，终究南北向毁灭的爱情故事。恐怖片的叙述杨华面对着“双重暗喻”：妻子不忠，情感危机；房地产不甘心，惹起妹夫母的惧怕。在赚钱不甘心、堂兄弟背叛、被债主、大家庭混乱的冲击下，他变得焦灼、易怒、不安、锁死、疲惫，生活像一团乱麻，将其男病态尊严丧失殆尽。

笔下症候：融为一体肯定危机

在杨华一步步南北向绝境边缘的每一次中会，妻子苗维非但没有给予关心，带头而在杨华寻求设法之时恶语相向，使杨华归因于了被抛弃的好像，终酿惨剧。加剧暗喻归因于的情况，表面上是杨华笔记型电脑里的少女偷拍与苗维前男友隐晦的情话共同随之而来的忌恨，深层次的情况其实是未婚夫原生大家庭的悬殊。杨华的原生大家庭拮据，一家老小住在城中会村，生活用品陈列荒废不堪；苗维的大家庭前提条件相称，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是妹夫提供的。杨华房地产不甘心、退还欠款先是、社会发展濒临破产，实质病态随之而来苗维一家的惧怕与嫌弃。这种归因处彻，一方面有助于凸显彻的复杂病态，也随之而来粉丝对于原生大家庭议题的概述。两个不同阶层的大家庭造成了的相异与区隔，是杨华被抛弃并归因于弃子精神状态的重要情况。

阿尔及利亚作家拉康提出：男病态融为一体名义的确立，涵盖着驱逐女病态随之而来的标志焦虑与心彻障碍心灵的每一次。在主要笔下与次要笔下的辩证关系中会，妻子苗维作为一个相异化的“他者”，在生活中会却饰演了权威者、审判者的脚色。同时，未婚夫的名义也随之进行时了转回。由最初的你侬我侬、纪念日爬山看日出、怀旧未婚夫等，到不断忌恨与争吵，未婚夫感情逐渐南北向消弭。苗维的前后带头差，使杨华观照形而上与审视自我之间归因于了不均衡。随着肯定危机与名义焦虑的不断加强，终究归因于融为一体碎片的结果也是可预见的。

治愈机制：在地区密闭四处寻找肯定

短片中会的包头市，地处与世隔绝的大漠，不景气的杨林。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、人迹罕至中会荒地的村落、的绿洲会烂尾的梁龙乐园，无以得出结论着这个地方的与世隔绝和穷困。这些地区元素索性带入短片传达某种相对的下标。

一方面，包头市的荒山、草甸和淡水湖交织在朋友们，这一特有的周边地区自然风景具一种凝滞病态的变化多端高雅；另一方面，的沙漠与湖交织在朋友们，造成了一种超想象的含意，一定相对上带入笔下为数众多像情感的密闭化表达出来。

作为周边地区自然风景的残破，短片中会的梁龙绿地，与叙述杨华的心境归因于了诡异的完全一致。梁龙绿地作为一个超想象下标，和想象衔接。在**主角误会，情绪大幅提高最激化之后，画面被读取到烂尾的“梁龙绿地”。在这个直接加剧杨华困窘的“梁龙绿地”，梁龙为数众多伫立在与世隔绝大漠中会，无处可去的杨华爬到梁龙的肚子。从精神分析的角度来看，这说明了的是一种“顺行巨婴”的精神状态有机体，即通过规避背离其本质的、非彻病态的举动，以重新获取紊乱的爱人和自觉。此时梁龙的嘴就像温暖的子宫，衣物着杨华，带入了杨华与当今世界隔离开的节约能源。

从密闭上看，“梁龙绿地”作为具边缘病态与凝滞病态的密闭自然风景，和叙述杨华被抛弃的精神状态处境形成了一种有意义的互文和共振。巨大的梁龙雕像为数众多，标志着往昔的辉煌与勇敢，此刻却带入周边地区自然风景中会的残破，散布着颓败。这种随着时代转变，在大众文化周边地区自然风景中会的参与者心灵的衰落，使每每眼中会犹如了一层残破感，也强化了每每对叙述杨华弃子处境的体认。深切回望后，杨华与梁龙雕像构成了一种人声的链接关系，抵达了一种想象病态治愈。

在外面起火时，罗宇和副手帮手们忙着消防队员，对面的儿童乐队却在自顾演奏，刺耳竟随着浓烟的扩大而愈发欢快，通过烟雾火光的变形追查镜头，也标志着杨华直视自觉，从而做出烧掉的选择，自觉取得了满足，在报复的快感中会参与者价值取得了隐病态回归。

综上观之，《包头市》中会的精神状态症候就个体而言，说明了为融为一体碎裂之下的肯定危机。作为经典恐怖片叙述的城市中会情感陷入困境与精神上挣扎的带头武侠片，也塑造出了杨华的“孕育”心路历程，这种“孕育”尔后也带入其铺平自我实体化之路、自我圣洁之路的极其重要。最后杨华发觉妻子还有生命哮喘，自觉一下轻松，甚至浮现了神情，而此时浮现的脚色弧，似乎锁死，实为是精神状态症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为聊城艺术学院话剧与影视学工程技术在读硕士生）